在接受日媒AV.Watch采訪時(shí)，吉田修平談到了《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》這款游戲。吉田表示，《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》是日本游戲在PS3時(shí)代苦苦追逐海外潮流而陷入困境后，振興該國游戲行業(yè)的關(guān)鍵游戲。
他說：“我認(rèn)為橫尾太郎（Yoko Taro）在制作這款游戲時(shí)，并沒有考慮它是否會(huì)在海外暢銷。然而，它在海外卻大獲成功。從那時(shí)起，人們清楚地看到，日本創(chuàng)作者制作的‘日本特色’作品在海外也能賣得好。大家通過《尼爾》意識(shí)到了這一點(diǎn)。
這不僅僅是‘這樣做也沒問題’的事兒，而是‘我們必須這樣做’。因此，日本創(chuàng)作者的方向變成了‘讓我們不再模仿海外國家’，‘如果我們用自己的文化、我們理解的方式去創(chuàng)作，海外的玩家也能理解’。
PS3
我認(rèn)為日本游戲產(chǎn)業(yè)在《尼爾》之后得到了復(fù)興，以至于可以說有一個(gè)‘尼爾之前’和‘尼爾之后’的分水嶺。簡單來說，我認(rèn)為《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》是讓人們意識(shí)到‘讓我們打造屬于日本的東西’的游戲?！?span style="display:none">iwS即熱新聞——關(guān)注每天科技社會(huì)生活新變化gihot.com
在同一個(gè)采訪中，吉田修平也稱贊了美國開發(fā)商Sucker Punch打造的動(dòng)作游戲《對(duì)馬島之鬼》，稱其是自1998年《古惑狼3》以來，首款在日本銷量突破百萬的外國PlayStation第一方游戲。
值得一提的是，此前日本知名游戲制作人櫻井政博也呼吁日本游戲開發(fā)者不要刻意迎合西方，要打造日本人喜歡的游戲。
但日本國內(nèi)也有不同的聲音。本月初時(shí)，《最終幻想7：重生》導(dǎo)演浜口直樹（Naoki Hamagushi）在接受SIE采訪時(shí)親口承認(rèn)，他們現(xiàn)在開發(fā)游戲瞄準(zhǔn)的是全球受眾，會(huì)進(jìn)行徹底的道德審查，而不是優(yōu)先考慮日本和創(chuàng)作自由。
看起來某個(gè)人還沒想明白
從吉田修平的觀點(diǎn)來看，《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》的成功標(biāo)志著日本游戲產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在PS3時(shí)代，許多日本開發(fā)商試圖迎合海外市場，尤其是西方玩家的口味，模仿歐美風(fēng)格的大型開放世界游戲或線性敘事大作。然而，這種追逐趨勢(shì)的做法往往導(dǎo)致日本游戲失去了自身的特色，市場表現(xiàn)也不盡如人意，許多作品在全球競爭力上逐漸落后于西方開發(fā)商。
《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》的出現(xiàn)打破了這一困境。橫尾太郎以其獨(dú)特的敘事風(fēng)格、深邃的哲學(xué)主題和日式審美的藝術(shù)設(shè)計(jì)，打造了一款既小眾又具有強(qiáng)烈個(gè)性的游戲。它并未刻意迎合海外市場，卻意外地在全球范圍內(nèi)大獲成功（銷量超過900萬）。這向日本游戲產(chǎn)業(yè)傳遞了一個(gè)信號(hào)：堅(jiān)持自身文化特色和創(chuàng)作理念，反而能在國際市場上找到立足之地。
可以說，《尼爾：機(jī)械紀(jì)元》是催化劑之一，它證明了日本游戲不需要盲目模仿西方，而是可以通過獨(dú)特的“日本性”重拾自信和市場，為日本游戲創(chuàng)作者指明了方向。
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