年代劇《六姊妹》在一片爭議聲中落下帷幕，高收視率與低評分形成鮮明對比。這部劇在首播當日便斬獲全國收視冠軍，是首部CVB收視單日破5的劇集。但其豆瓣評分卻從6.3跌至6.0，口碑出現(xiàn)兩極分化，這部聚焦女性成長、展現(xiàn)時代變遷的劇集，為何會陷入”叫座不叫好”的怪圈？
近年來，以家庭為題材的年代劇備受觀眾青睞。將特定的、較大時空跨度的敘事，以普通家庭為視角，通過家庭成員在時代變遷中的追求映照國家發(fā)展，展現(xiàn)家國同構。懷舊場景喚醒的集體記憶，家庭倫理引發(fā)的情感共鳴，人物形象的立體鮮活，使之收獲不同年齡層的觀眾。
題材具有吸引力、前期宣傳、明星效應、春節(jié)檔，《六姊妹》的高收視除了得益于多種因素的加持，劇作本身確實有可圈可點之處。但面對不成正比的評分就不能以“眾口難調”來解釋。
有觀眾認為這部劇最大的敗筆是選角問題，一方面，演員年齡與角色嚴重不符，被指集體扮嫩，50歲的梅婷、49歲的陸毅、47歲的李晨、44歲的董潔在劇中集體“扮嫩”，飾演二十多歲的角色。另一方面，演員與角色的適配度欠佳。辣目洋子飾演的六妹何家喜，外形上與其他姐妹格格不入，表演風格也略顯生硬、油膩，大大削弱了角色的魅力。其實，年代劇中演員“扮嫩”，演員出戲的現(xiàn)象并不罕見，盡管當時觀眾對此也多有不滿，但卻沒影響整部劇的好口碑，比如36歲的王凱在《大江大河》中演18歲大學生，《小巷人家》熱播時，新人演技遭到質疑，但這兩部劇的豆瓣評分都在8分以上。由此可見，劇作口碑不佳，這口大鍋不能讓選角來背。
從劇情設置上來看，情節(jié)套路化，流水賬式敘事，且敘事效率低。這類以家庭為核心、展現(xiàn)個人成長的年代劇模式屢見不鮮。觀眾早已在多部同類型劇中看過相似橋段，從姐妹間的小摩擦到各自面臨的人生困境，如果沒有獨特的創(chuàng)新視角，很難勾起觀眾深入追劇的欲望?！读⒚谩酚昧肆魉~式的敘事，六姐妹的出生、工作、結婚、生娃、家庭變故，基本按著時間線輪番上演，平鋪直敘，想面面俱到，但又都沒講透。不但讓故事味同嚼蠟，像孩子出生、鄰居嘲笑等情節(jié)重復上演，犧牲了在有限時間內向觀眾傳達更多信息的時間，使得多位人物形象都沒立住，之后的矛盾沖突就顯得很刻意，脫離生活常理，讓觀眾看得一頭霧水。
劇中被母親偏心的老六，成了全家唯一的“壞人”，也是全劇最大矛盾制造者。她自私貪心，為霸占老宅，挑撥母親與其他女兒關系，攆走大姐一家，為得到醬菜配方甚至找人恐嚇母親，但就是這樣一位壞得“純粹”的人，只因得了白血病，就被全家原諒，被她傷害最深的大姐還為她捐贈了骨髓。這種違背現(xiàn)實邏輯的處理，讓觀眾難以認同，感覺被編劇 “強行喂糖”，難免會有抵觸情緒。
而作為年代劇，劇作在時代背景的呈現(xiàn)上，也未盡如人意。對唐山大地震、知青下鄉(xiāng)、恢復高考、改革開放等歷史背景的體現(xiàn)，僅是蜻蜓點水，未將時代的滄桑巨變融入人物命運與日常生活細節(jié)，如演員的穿著和妝容與年代的艱苦條件不符，人物與時代缺乏互動和關聯(lián)，使得年代感如同空中樓閣，觀眾就無法從中真切觸摸到那個時代的溫度與質感。
如果說劇情套路化，缺乏新意，人物塑造扁平，邏輯混亂是創(chuàng)作力上的不足，這部劇還有處硬傷就是主題不明確，觀眾看完后不知道主創(chuàng)們要傳達什么理念。
橫跨半個世紀，刻畫四代人，塑造群像人物，這對主創(chuàng)團隊來說是個挑戰(zhàn)，但也不乏許多成功案例值得借鑒，比如類似講述家庭女性成員故事的年代劇《家有九鳳》。
電視劇《家有九鳳》豆瓣網(wǎng)友評論
電視劇《家有九鳳》豆瓣網(wǎng)友評論
年代劇是對半個世紀中國社會的深情回眸，家庭和親情是永恒的主題。有人說，拍好這類劇關鍵看三點：搪瓷缸里熬出的煙火氣，補丁摞補丁的真實感，還有吵不散的中國式親情。說白了就是要讓觀眾感受到接地氣的生活氣息，真實有感染力的時代特征，在矛盾不斷中感受親情的堅韌和溫暖。如果沒有符合邏輯的戲劇沖突，也沒有細水長流的細節(jié)，就不能怪觀眾不買賬了。（朱肖明）
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