作者:陳亦水
2025年春節(jié)檔,注定要在中國(guó)影史上留下濃墨重彩的一筆,不僅創(chuàng)下多項(xiàng)票房歷史紀(jì)錄,還讓人看到了新時(shí)代中國(guó)電影人在數(shù)字技術(shù)、題材類型和文化開掘上勇于開拓、不斷突破的進(jìn)取精神。
在慶賀《哪吒之魔童鬧?!菲狈考芽?jī)的同時(shí),《唐探1900》的表現(xiàn)同樣值得關(guān)注,它在“唐人街探案”系列作品中最有突破性,具有歷史深度。
圖為《唐探1900》劇照。資料圖片
該系列電影一個(gè)突出特色是,從他者文化反觀自我?;厮菔昵暗牡谝徊俊短迫私痔桨浮?,鋪展開滿滿的泰國(guó)風(fēng)土人情,第二部則主要渲染時(shí)尚的紐約都市景觀,第三部又結(jié)合日本的本格推理小說(shuō)流派特征,營(yíng)造懷舊氛圍的東京想象。而在第四部《唐探1900》中,文化差異不再僅是營(yíng)造喜劇效果的背景板,電影將20世紀(jì)初的歷史巨變與華人現(xiàn)實(shí)處境作為破案邏輯,各方情感立場(chǎng)成為解謎關(guān)鍵,由此走近1900年舊金山城市繁華背后的華人奮爭(zhēng)史。
影片延續(xù)該系列的一貫風(fēng)格,情節(jié)緊湊、敘事流暢、人物性格特點(diǎn)突出,所塑造的每個(gè)角色不僅有血有肉,更被賦予了上世紀(jì)初世界大變局下的歷史感,這是唐人街探案系列電影前三部所不具備的文化表達(dá),我們得以在120分鐘緊張激烈的劇情推進(jìn)中,逐漸走進(jìn)上世紀(jì)初的歷史深處。
例如,唐人街話事人白軒齡雖有智慧斡旋于各派之間,但我們同時(shí)也感受到他的辛酸處境與無(wú)奈。革命志士白振邦與鄭仕良,無(wú)論是面臨被各方勢(shì)力所追緝的困境,還是處于被冤為殺人犯的危險(xiǎn)之中,他們從不改變其救亡圖存的堅(jiān)定意志,令人敬佩。這些角色雖然身處不同甚至相悖的立場(chǎng),但又都在命運(yùn)洪流中,以或隱忍,或激進(jìn)的方式,書寫這段歷史。盡管無(wú)法突破自身的歷史局限,但銀幕上的故事激活了當(dāng)代觀眾對(duì)百多年前的歷史文化記憶,也引發(fā)觀眾對(duì)影片中出現(xiàn)的歷史細(xì)節(jié)的考古熱評(píng)。這是國(guó)產(chǎn)電影值得關(guān)注的文化敘事創(chuàng)新。
不過(guò),也應(yīng)看到的是,影片在藝術(shù)層面上存在一些明顯不足。例如,在成長(zhǎng)于印第安部落的中國(guó)二代移民阿鬼身上,出現(xiàn)了印第安部落文明和中華文明二者略顯牽強(qiáng)的雜糅拼貼,部分笑點(diǎn)過(guò)于生硬夸張,類型塑造用力過(guò)猛。還有對(duì)中醫(yī)秦福這一偵探角色的編排,案件的推理過(guò)程本應(yīng)是敘事重點(diǎn),但幾個(gè)關(guān)鍵的劇情反轉(zhuǎn),卻是依靠隱藏推理過(guò)程,對(duì)于以推理題材著稱的影片來(lái)說(shuō),推理敘事的完成度則有待提高。
瑕不掩瑜,在文化表達(dá)層面上,《唐探1900》對(duì)歷史深度的刻畫超出預(yù)期,向我們顯示了電影藝術(shù)的力量:即便我們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò),甚至對(duì)某個(gè)群體知之甚少,但仍能觸摸到百多年前的歷史。比如,以傳奇魔術(shù)師朱連魁為原型的金陵福,臺(tái)前表演魔術(shù)戲法,是為幫助革命志士改變中國(guó)命運(yùn)。觀眾在光影流轉(zhuǎn)間親歷了歷史,感受新時(shí)代中國(guó)與舊社會(huì)的鮮明對(duì)比,并從中汲取向上向前的精神力量。
?。ㄗ髡邽楸本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授)
本文鏈接:http://jphkf.cn/news-6-113-0.html類型電影的文化敘事探索
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