今年1月底，《黑神話》開發(fā)商游戲科學(xué)聯(lián)合創(chuàng)始人兼美術(shù)總監(jiān)楊奇做客中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉辦的西湖論藝節(jié)目，對(duì)談從游戲的故事、設(shè)計(jì)、美學(xué)、用戶體驗(yàn)等角度展開。當(dāng)被問到《黑神話》海外玩家占比時(shí)，楊奇透露大概占了30%左右，超出了預(yù)期。
宣：《黑神話：悟空》的海外玩家占多少比例?你怎么看待數(shù)字場(chǎng)景下的東方視覺表達(dá)?
楊：早些時(shí)間的數(shù)據(jù)大概占了30%左右，其實(shí)這一比例已經(jīng)超出了我們的預(yù)期，也得到了很多來自海外玩家的認(rèn)可。其實(shí)他們對(duì)這款游戲沒有文化上的熟悉感、親切感，甚至不理解里面的很多空間、造型、故事和演出設(shè)計(jì)，為什么依然能感受到游戲想傳達(dá)的內(nèi)容核心，甚至給予高度評(píng)價(jià)?
實(shí)際上，過分拘泥于一款產(chǎn)品的文化語境，可能構(gòu)成了一些設(shè)計(jì)上的誤區(qū)。對(duì)于國(guó)外玩家而言，只要游戲所展現(xiàn)的內(nèi)容在邏輯上是自洽的，且與共同經(jīng)驗(yàn)相吻合，他們就可以充分感知。熟悉和陌生是一個(gè)尺度，符合中庸哲學(xué)，在標(biāo)準(zhǔn)品質(zhì)的數(shù)字場(chǎng)景下，那些他們未曾親見、未曾想象，又具備沖擊力的東方感，足以激發(fā)更強(qiáng)烈的好奇心。
《黑神話》整個(gè)游戲共六章，每個(gè)章節(jié)的故事情節(jié)串聯(lián)的結(jié)尾動(dòng)畫風(fēng)格迥異。當(dāng)被問到這是為了控制成本還是有意為之時(shí)，楊奇表示：
“視覺疲勞是不可避免的，玩家對(duì)于游戲敘事手法會(huì)逐漸熟悉，進(jìn)而可能感到疲倦，缺少驚喜。所以我們想要通過動(dòng)畫來闡述游戲之外的背景設(shè)定及前因后果，這就需要一種既保持連貫性又具備獨(dú)特性的敘事風(fēng)格，來實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。
在游戲設(shè)計(jì)的早期階段，思路會(huì)更加發(fā)散。我最初計(jì)劃是制作六部風(fēng)格迥異的作品，甚至還包含一部真人短片，但真人版的構(gòu)想可能會(huì)導(dǎo)致整體風(fēng)格上的不一致性更加凸顯。因此，我最終主要選擇了2D動(dòng)畫的形式，項(xiàng)目的制作過程也是不斷矯正，不斷折衷的過程。
這六部動(dòng)畫的人物造型、用色風(fēng)格、剪輯節(jié)奏迥異，為了實(shí)現(xiàn)視覺上的統(tǒng)一，我們進(jìn)行了重度調(diào)色，統(tǒng)一采用了復(fù)古色調(diào)。其后導(dǎo)演們紛紛要求在B站發(fā)布導(dǎo)演剪輯版，并且自發(fā)地增添了諸多細(xì)節(jié)。”
此外，對(duì)話還提到《黑神話》游戲沒有小地圖問題。
宣：《黑神話：悟空》這款游戲里面是沒有小地圖設(shè)計(jì)的，這種地圖探索模式在設(shè)計(jì)時(shí)是怎么考慮的?
楊：這其實(shí)是游戲環(huán)境設(shè)計(jì)的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)，當(dāng)然也是游戲設(shè)計(jì)的難點(diǎn)，需要摸索經(jīng)驗(yàn)，不斷完善。
我是南京人，小時(shí)候的紫金山風(fēng)景區(qū)還沒有開發(fā)，步道也沒有完全開放，很容易迷路，但是我會(huì)反復(fù)地進(jìn)山游玩。年紀(jì)稍長(zhǎng)之后，那些以前我不記得路的地方，一看就知道該怎么走。去黃山我也有這樣的體驗(yàn)：為了看云海，我中學(xué)時(shí)期去了黃山七次，最后可以不看地圖，直接回到光明頂酒店。我曾經(jīng)覺得這樣的過程非常有趣。不過較于野山，游戲里面還是做了不少視角引導(dǎo)。
我們一直想嘗試還原這種“小時(shí)候去過”的代入感，特別對(duì)于一款魔幻題材的游戲作品，不打破現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)，不濫用奇觀，這是一種相對(duì)克制的方法。除了場(chǎng)景，也包括角色的尺度：“這個(gè)地方我好像來過，這個(gè)人我好像見過”，這種微妙的經(jīng)驗(yàn)可以讓我們對(duì)虛擬的事物產(chǎn)生某種信任，進(jìn)而更容易被經(jīng)驗(yàn)之外的現(xiàn)象感染。黑神話的整體美術(shù)設(shè)計(jì)是保守的，表現(xiàn)上并不出彩，設(shè)計(jì)過程甚至有點(diǎn)憋屈和壓抑，然而結(jié)果看來，卻有很多觀眾受到“蒙蔽”，產(chǎn)生“錯(cuò)覺”，很大程度是這種方法在起作用。
這是一件極具挑戰(zhàn)的事情，或許需要三到四款游戲的積累才可以找到相對(duì)完美的平衡。
黑風(fēng)山
宣：你覺得中國(guó)游戲目前處于怎樣發(fā)展的階段?你怎么看待目前整個(gè)游戲市場(chǎng)?
楊：我不習(xí)慣以宏大視野來評(píng)價(jià)任何具體內(nèi)容，僅從玩家的角度談一些感受。應(yīng)該很多人會(huì)跟我的工作、生活狀態(tài)類似：生活中基本不存在碎片時(shí)間。我只能偶爾騰出幾個(gè)小時(shí)非常聚焦地玩一款游戲，所以單機(jī)游戲成為了好的選擇。但是從小到大接觸的單機(jī)作品，以異域文化和西方視角居多，對(duì)于我個(gè)人來說，一直沒有找到題材和類型上都高度契合自己的游戲。我想做一個(gè)《黑神話》，試試能不能取悅、滿足那些和我狀態(tài)類似的人。
近十年來中國(guó)的游戲產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛，已經(jīng)拿下了很多高地，每個(gè)領(lǐng)域都有非常出色的產(chǎn)品。如果重度單機(jī)體驗(yàn)的空缺能夠在未來幾年慢慢豐富起來，我們的游戲版圖就相對(duì)比較完整了，很榮幸能夠成為這個(gè)拼圖中的一塊。
雷音寺
浮屠塔地牢
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