本報(bào)記者于帆
20世紀(jì)以來(lái)，香港電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，先后創(chuàng)作了逾萬(wàn)部影片，贏得了“東方好萊塢”的盛譽(yù)。然而，隨著高清數(shù)字電影格式的興起，膠片電影逐漸淡出主流視野，許多珍貴的膠片影像資料面臨老化損壞的困境。為了使這些經(jīng)典香港電影重?zé)ㄉ鷻C(jī)，2023年8月，中國(guó)電影資料館攜手抖音、火山引擎啟動(dòng)了“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”。借助AI（人工智能）技術(shù)與人工修復(fù)的協(xié)同作業(yè)，經(jīng)過(guò)一年多的努力，成功完成了100部香港經(jīng)典影片的4K修復(fù)工作。
2024年末，“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”專(zhuān)題展在北京啟幕，記錄修復(fù)過(guò)程的《再續(xù)時(shí)光》紀(jì)錄片同步放映。當(dāng)4K版《笑傲江湖》電影中熟悉的旋律“滄海一聲笑，滔滔兩岸潮”響起，影迷瞬間被帶回了充滿(mǎn)俠義與浪漫的武俠世界。
電影修復(fù)工作最早可以追溯到20世紀(jì)70年代，當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的意大利博洛尼亞電影修復(fù)工作室等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)修復(fù)了許多經(jīng)典的老電影。彼時(shí)，修復(fù)一部電影需要投入龐大資金，并耗費(fèi)數(shù)年時(shí)間，因而修復(fù)成果數(shù)量有限。近年，隨著AIGC（人工智能生成內(nèi)容）技術(shù)的發(fā)展，電影修復(fù)的效率顯著提升，更多珍貴的影像資料得以重見(jiàn)天日。
中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員陳墨表示，電影修復(fù)工作肩負(fù)著雙重使命：一是穿越時(shí)光，二是再現(xiàn)時(shí)光。“修舊如舊、保存電影檔案是修復(fù)工作的首要原則，第二原則就是要使修復(fù)后的影片契合現(xiàn)代觀眾的觀影偏好，如去除威亞痕跡、優(yōu)化色彩亮度等?！标惸f(shuō)。
在“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”實(shí)施過(guò)程中，面對(duì)一部亟待修復(fù)的影片，首先需進(jìn)行全面分析評(píng)估。對(duì)于那些通過(guò)人工修復(fù)能取得更佳效果的畫(huà)質(zhì)問(wèn)題，由修復(fù)師精心處理。對(duì)于那些重復(fù)性高、修復(fù)耗時(shí)耗力的畫(huà)質(zhì)瑕疵，則交由算法工程師借助先進(jìn)的視覺(jué)大模型技術(shù)，實(shí)現(xiàn)一次性高效去除。為了確保修復(fù)質(zhì)量，雙方還會(huì)在大銀幕前共同復(fù)盤(pán)，細(xì)致檢查修復(fù)效果。
AI技術(shù)在電影修復(fù)領(lǐng)域的應(yīng)用，為解決修復(fù)師面臨的棘手問(wèn)題提供了強(qiáng)大助力。以智能插幀技術(shù)為例，該技術(shù)能通過(guò)精準(zhǔn)對(duì)比前后幀的內(nèi)容，巧妙地生成中間幀，從而將原本24幀的打戲升級(jí)至48幀，使得武打動(dòng)作的呈現(xiàn)更加流暢、逼真。在修復(fù)經(jīng)典影片《A計(jì)劃》時(shí)，這一技術(shù)被巧妙運(yùn)用于還原羅三炮起身蹬刀的精彩瞬間，完美呈現(xiàn)了這一武打場(chǎng)面。
AI技術(shù)在電影修復(fù)領(lǐng)域展現(xiàn)出巨大潛力，但在實(shí)踐中也遭遇了藝術(shù)層面的挑戰(zhàn)。紀(jì)錄片《再續(xù)時(shí)光》中記錄了這樣一幕：導(dǎo)演陳嘉上在面對(duì)自己的作品《武狀元蘇乞兒》接受修復(fù)時(shí)，內(nèi)心充滿(mǎn)了復(fù)雜情緒。他坦誠(chéng)表示，對(duì)于修復(fù)可能帶來(lái)的變化既好奇又矛盾。特別是在處理原畫(huà)面中威亞吊線(xiàn)的保留與否問(wèn)題時(shí)，陳嘉上最初傾向于保留這些細(xì)節(jié)，以保留原始的藝術(shù)質(zhì)感，但最終為了使影片畫(huà)面更加清晰，他選擇了修復(fù)擦除。
這類(lèi)涉及藝術(shù)取舍與判斷的決策，是AI難以獨(dú)立勝任的領(lǐng)域。因此，修復(fù)團(tuán)隊(duì)積極邀請(qǐng)當(dāng)年的主創(chuàng)人員參與修復(fù)過(guò)程，借助他們的專(zhuān)業(yè)眼光和藝術(shù)直覺(jué)，盡可能地保留原片的藝術(shù)風(fēng)格與美感，確保能精準(zhǔn)傳達(dá)創(chuàng)作者最初的意圖，實(shí)現(xiàn)真正意義上的“修舊如舊”。
陳墨提出，在享受現(xiàn)代技術(shù)帶來(lái)的便利時(shí)，也應(yīng)考慮到修復(fù)工作所涉及的檔案?jìng)惱砼c商業(yè)倫理。在運(yùn)用算法進(jìn)行修復(fù)時(shí)，必須綜合考慮技術(shù)、藝術(shù)、歷史、作者意圖以及影片本身的特性5個(gè)關(guān)鍵維度，以確保修復(fù)工作的全面性和準(zhǔn)確性。
中國(guó)電影資料館制作部修復(fù)師王崢表示，推動(dòng)業(yè)界接受AI修復(fù)是一個(gè)逐步推進(jìn)的過(guò)程。無(wú)論是采用傳統(tǒng)修復(fù)手段還是借助AI技術(shù)，最終目標(biāo)始終一致：讓經(jīng)典電影作品得以重生，繼續(xù)在新時(shí)代的銀幕上綻放光彩。
本文鏈接：http://jphkf.cn/news-3-64-0.html借助AI修復(fù)與香港“老”電影重逢
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