■記者 衛(wèi)中
被豪門欺壓一怒之下恢復(fù)“龍王”身份，召喚來的前部下都是各個領(lǐng)域的“大佬”。古代千金貴女被誣陷淪為奴婢，數(shù)年后被偶遇的皇子一見傾心，憑借身份地位將仇人“扳倒”……曾經(jīng)，此類微短劇以脫離現(xiàn)實、毫無邏輯的“爽”感大肆收割觀眾，甚至一度成為市場主流。一些制作和傳播機構(gòu)將密集布局的“爽點”當(dāng)作“流量密碼”，要求作品15秒一次反轉(zhuǎn)，30秒一個沖突，3分鐘演盡愛恨情仇……
在網(wǎng)絡(luò)視聽領(lǐng)域，微短劇的特色便是“短、平、快”，適度的“爽”一定程度上為快節(jié)奏的生活提供情緒出口，但一味求“爽”則將作品引向了低俗和價值觀扭曲。如何“爽”而有度，是擺在所有微短劇創(chuàng)作者面前的一道必答題。
近日，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司發(fā)布2025年首個管理提示，明確指出微短劇創(chuàng)作應(yīng)“接地氣”，貼近生活、回歸藝術(shù)本身，并給出三點具體提示：“爽”不是微短劇的代名詞，微短劇創(chuàng)作不能一味求爽；“穿越”“重生”不等于藝術(shù)想象，微短劇創(chuàng)作不能百無禁忌；“狗血”與“低俗”不應(yīng)成為愛情的引線，微短劇創(chuàng)作不能脫離現(xiàn)實。早前，國家廣電總局發(fā)布了“2024年第四季度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽作品推選活動優(yōu)秀作品目錄”，通過入選的16部微短劇為創(chuàng)作者提供具有借鑒意義的研究學(xué)習(xí)案例。
觀照現(xiàn)實才具真正的“爽”感
不難發(fā)現(xiàn)，優(yōu)秀的微短劇“面孔”不同，但都具備了關(guān)注人民群眾需求、體現(xiàn)現(xiàn)實關(guān)懷、堅持基本常識、堅守主流價值、傳播主流文化，帶給受眾美好與希望的特質(zhì)。比如，不少上班族的工作壓力大，往往忽視了自身身心健康的調(diào)養(yǎng)以及未來個人發(fā)展的規(guī)劃，微短劇《時間借貸》巧妙地以一款虛構(gòu)的時間借貸機器為抓手，探討了當(dāng)代人關(guān)心的現(xiàn)實話題。這樣的微短劇作品既有藝術(shù)想象，又貼近生活。
年輕人出門散心，三個月后回來卻因為原先居住的樓房拆遷重建，找不到自己的家；考生不小心把準(zhǔn)考證當(dāng)垃圾扔了，打求助電話找人幫忙從一個個垃圾桶里翻找……這些案例看似“離譜”，卻是真實發(fā)生過的。以北京市西城區(qū)“接訴即辦”真實案件為故事原型創(chuàng)作的《西城無小事》積極探索創(chuàng)新法治文化傳播路徑，讓觀眾在看劇的同時，也進一步接受法治教育的熏陶。
《醒獅》通過高中女生組建女子舞獅團的經(jīng)歷傳播傳統(tǒng)文化，故事中融入了親情帶來的偉大力量，觸動觀眾心靈?！缎」穪砀！穭t以寵物狗幫助爺爺找回孫女的故事，在溫馨和可愛的氛圍之中，呼喚觀眾對農(nóng)村留守老人、兒童拐賣等社會問題的關(guān)注。
穿越不是讓主角胡作非為
穿越、重生等題材大有可為，但在創(chuàng)作中應(yīng)當(dāng)遵循基本的生活邏輯、法治邏輯、歷史邏輯、科學(xué)邏輯。優(yōu)秀的微短劇作品在滿足觀眾好奇心與期待的同時，往往給人以啟迪和思考。
“我會生生世世守護你。”從稚嫩的小男孩到滿臉胡子的大漢，不同時空中始終堅守的是守護承諾。時空穿越題材微短劇《世另我》講述的是人物的內(nèi)心成長，在面對危難時展現(xiàn)的勇氣?！按┰健敝皇菙⑹虏呗?，引發(fā)對生命意義與存在價值的思考才是作品的意義。
宋代的酒樓附近有送外賣的“騎手”，連宋孝宗也經(jīng)常派人到市場上尋索美食，某種程度上也是“點外賣”――諸如此類小知識，在微短劇《銅雀閣》中有不少呈現(xiàn)。觀眾在賞劇之余，對宋代的社會形態(tài)、商業(yè)環(huán)境、百姓生活有了了解。該劇以穿越后的創(chuàng)業(yè)故事，詮釋年輕一代在追逐夢想的道路上艱苦奮斗精神、勇于創(chuàng)新的創(chuàng)業(yè)精神。如此對“穿越”的運用，才具有時代意義?！吨鼗赜罉反蟮洹芬砸幻麅?yōu)秀的古籍修復(fù)師與“書靈”共同修復(fù)古籍為故事主線，引導(dǎo)更多人了解加強古籍保護、賡續(xù)中華文脈的重要性。
愛情故事應(yīng)溫暖人心，而非低俗、狗血
美好的愛情故事往往能引導(dǎo)觀眾對美好姻緣的向往。但不少微短劇作品以虐戀、低俗、狗血的設(shè)定吸引眼球，例如首富、霸總的愛情故事，婆媳爭斗的家庭矛盾等同質(zhì)化作品曾經(jīng)充斥市場。對此，國家廣電總局強調(diào)，微短劇應(yīng)倡導(dǎo)正確的婚戀觀，不回避人的局限性，不脫離生活的多維度。比如，《大過節(jié)的》通過女主角的婚姻經(jīng)歷，探討了真愛、幸福、物質(zhì)與精神等多重議題，書寫了積極正向的生活故事。
業(yè)內(nèi)人士指出，在微短劇市場規(guī)模突破504億元、用戶滲透率超70%的繁榮表象背后，圍繞“爽”展開的博弈，無疑是行業(yè)從野蠻生長邁向價值升維的必由之路。國家廣電總局此番的一提示一評優(yōu)，是引導(dǎo)創(chuàng)作者將“爽感”從單純的淺層感官刺激，提升為對觀眾情感共鳴與理性思考的雙重滿足。
《文匯報》（2025年3月17日 05版）
[ 責(zé)編：張曉榮 ]
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