近期，國(guó)內(nèi)影視圈迎來了一波精品短劇集官宣熱潮，這股新風(fēng)潮正以16集以下的劇集為主打。
寧浩并非孤例，近期還有多部短劇集殺青。其中包括馮小剛監(jiān)制、高葉主演的12集女性懸疑劇《重影》，白一驄監(jiān)制、楊磊執(zhí)導(dǎo)、黃楊鈿甜和董勇主演的16集懸疑劇《人魚》，以及吳佳怡、王廣源主演的12集懸疑劇《遮云》等。這些作品均由業(yè)內(nèi)頭部創(chuàng)作者參與，似乎預(yù)示著短劇集將成為行業(yè)新趨勢(shì)。
然而，盡管短劇集數(shù)量不斷增加，但題材卻相對(duì)單一，大多聚焦于懸疑領(lǐng)域。懸疑短劇集并非新鮮事物，自“迷霧劇場(chǎng)”推出以來，《隱秘的角落》《沉默的真相》《在劫難逃》等作品均以12集規(guī)格呈現(xiàn)，成為懸疑題材的標(biāo)配。短篇幅、強(qiáng)節(jié)奏、結(jié)構(gòu)緊密的特點(diǎn)使得懸疑劇成為短劇集的理想選擇。
不過，也有其他類型的短劇集脫穎而出。去年夏季的口碑爆款《我的阿勒泰》就是一部8集短劇集，展現(xiàn)了多樣化的創(chuàng)作可能性。去年6月殺青的青春愛情劇《十二封信》也備受期待。
短劇集之所以成為行業(yè)新寵，背后有著深刻的原因。長(zhǎng)視頻用戶的高棄劇率和低完播率使得劇集留存成為難題。冗長(zhǎng)、拖沓的情節(jié)和注水質(zhì)量不佳等問題讓觀眾對(duì)長(zhǎng)劇產(chǎn)生厭倦。相關(guān)部門也針對(duì)這一問題出臺(tái)法令，要求電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇原則上不超過40集，并防止采用拆分等方式規(guī)避集數(shù)要求。
在這樣的背景下，短劇集應(yīng)運(yùn)而生。去年下半年，20集以下的短劇集備案數(shù)超過40個(gè)，其中不乏頭部公司如耀客傳媒、唐人影視的新作。這些作品題材更加多樣化，聚焦于職場(chǎng)、愛情、婚姻等內(nèi)容。然而，也有從業(yè)者指出，并非所有題材都適合短劇集形式。歷史題材或人物成長(zhǎng)類故事仍需長(zhǎng)劇的刻畫方式。
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