根據(jù)《中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報告（2025）》，截至2024年12月，微短劇用戶規(guī)模達(dá)6.62億，應(yīng)用使用時長追平即時通信。作為一種新興的文藝形態(tài)，微短劇正以驚人的速度崛起并引發(fā)廣泛關(guān)注。
從媒介屬性觀察，電影、電視劇與微短劇本質(zhì)上都是影像敘事載體，時長是其主要區(qū)別之一。值得注意的是，多集連續(xù)劇的總時長遠(yuǎn)超單部電影，一部多集微短劇，總時長超越傳統(tǒng)電影的現(xiàn)象已不鮮見。微短劇的本質(zhì)特征在于其戲劇內(nèi)核，這是微短劇區(qū)別于其他短視頻形態(tài)的核心要素。
微短劇成長于數(shù)字技術(shù)與媒介融合的裂變期，一經(jīng)起步，就呈現(xiàn)一騎絕塵的發(fā)展態(tài)勢。微短劇的勃興不僅是藝術(shù)形態(tài)的革新，更是信息接收與審美范式轉(zhuǎn)型的縮影。從影院到電視再到移動終端，敘事單元持續(xù)壓縮的趨勢，本質(zhì)上是適應(yīng)數(shù)字移動端載體變化和碎片化傳播生態(tài)的必然選擇。如今，微短劇已突破網(wǎng)絡(luò)平臺界限進(jìn)入電視端，未來也或?qū)⑦M(jìn)入電影院。這種媒介壁壘的沖破，既源于技術(shù)演進(jìn)的內(nèi)在邏輯，也受市場選擇的強(qiáng)力驅(qū)動。
傳統(tǒng)影視藝術(shù)誕生于工業(yè)化時代，其發(fā)展遵循一條漸進(jìn)式道路。電影的發(fā)展一直與媒介和技術(shù)發(fā)展高度關(guān)聯(lián)，高度重視商業(yè)性質(zhì)，被歸為大眾文化、文化工業(yè)，卻無損其藝術(shù)價值的最終確立。電視劇的發(fā)展軌跡亦印證了大眾文化與精英藝術(shù)并非二元對立。微短劇雖處不同歷史語境，但其成長土壤同樣包含資本、市場與流行文化要素。歷史經(jīng)驗表明，市場化進(jìn)程與精品化戰(zhàn)略可以并行不悖，誰搶先一步按照藝術(shù)邏輯布局，誰可能就是最后的贏家。
中國影視劇能在眾多藝術(shù)門類中率先突圍，很大程度上得益于早期推進(jìn)的市場化改革。這為我們提供了重要參照：藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展活力，往往與其市場化程度呈正相關(guān)。當(dāng)下微短劇展現(xiàn)出的強(qiáng)大商業(yè)動能，恰是其未來發(fā)展的潛在優(yōu)勢。
當(dāng)前微短劇受眾審美尚處培育階段，數(shù)據(jù)顯示微短劇用戶復(fù)看率并不高，折射出“即時消費”的傳播特性。創(chuàng)作隊伍專業(yè)素養(yǎng)參差不齊，行業(yè)門檻越來越低，一大批素人創(chuàng)作者走向前臺，高等院校有責(zé)任加快構(gòu)建適應(yīng)數(shù)字創(chuàng)作的人才培養(yǎng)體系。此外，主題先行、概念化套路等違背創(chuàng)作規(guī)律的傾向也較普遍。
決定藝術(shù)形態(tài)生命力的，終歸是其持久的藝術(shù)魅力和回應(yīng)時代命題的能力。在政策引導(dǎo)與行業(yè)自覺的雙重驅(qū)動下，微短劇必將完成從現(xiàn)象到藝術(shù)的蛻變。
?。ㄗ髡邽樯虾騽W(xué)院院長、劇作家）
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