曾于里
古偶劇是網(wǎng)絡(luò)劇經(jīng)多年發(fā)展的成熟類型,也是中國劇集出海的主力類型之一。這兩年,古偶劇在敘事框架、人物設(shè)定、視覺風(fēng)格等方面的模式化,讓觀眾多少有些審美疲勞,創(chuàng)新成為破局的關(guān)鍵。
熱播古偶劇《書卷一夢》,因?yàn)楣适略O(shè)定新穎,創(chuàng)平臺2025年首播熱度紀(jì)錄。作品講述的是女主角宋小魚意外穿越到劇本中,因熟知古偶劇的“狗血”橋段,拒絕按劇本走向發(fā)展,以現(xiàn)代人的視角對劇本世界的荒誕邏輯展開“戲仿”。作品開篇還把頂流明星耍大牌、粉絲控評等行業(yè)怪象擺上臺面,成為觀眾的“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”。但隨著劇情推進(jìn),《書卷一夢》后繼乏力。宋小魚前期聰明機(jī)敏,后期行為頻頻“智商掉線”,劇情上也用起了“女主遇險(xiǎn),男主必救”的套路“三板斧”,觀眾的新鮮感很快減弱。
“虎頭蛇尾”是近年來一些古偶劇“創(chuàng)新”的共同困境。同樣采用“穿書”模式的《永夜星河》,把現(xiàn)代心理學(xué)原理嫁接于古代語境的《掌心》,它們的設(shè)定也有新意,開局頗精彩,但都沒能將這份巧思進(jìn)行到底。究其原因,古偶劇創(chuàng)新在解構(gòu)傳統(tǒng)套路的同時(shí),容易陷入“為反套路而反套路”的誤區(qū),忽視故事內(nèi)核的構(gòu)建與邏輯的嚴(yán)密性,劇情演進(jìn)和人物形象的前后割裂難免勸退觀眾。
造成“虎頭蛇尾”的,還有古偶劇在學(xué)習(xí)借鑒其他藝術(shù)類型過程中對自身優(yōu)勢的忽略。時(shí)下短劇如火如荼,許多古偶劇學(xué)習(xí)短劇的“爽感”“網(wǎng)感”“喜感”。比如《書卷一夢》以鍵盤聲效表達(dá)編劇對劇情的操控,讓內(nèi)心“吐槽”像實(shí)時(shí)彈幕一樣飄過,“網(wǎng)感”十足,但為此付出的代價(jià)就是碎片化敘事,失去了長劇獨(dú)特的沉浸感。古偶劇的核心魅力在于情感線的鋪陳和沉浸感的營造,讓觀眾逐漸融入角色世界,感受到人物的情感糾葛和成長變化。在學(xué)習(xí)短劇之“短”的過程中,切不可失去自身之“長”。
從創(chuàng)作生產(chǎn)方式來看,流水線生產(chǎn)也制約了古偶劇創(chuàng)新的完成度。出品方在項(xiàng)目立項(xiàng)階段,會要求編劇精心打磨前幾集劇本,給出一個令人眼前一亮的開篇,以確保項(xiàng)目能夠順利通過審核。一旦通過,為了提高生產(chǎn)效率,往往又會讓多個編劇分工協(xié)作,按照既定的套路進(jìn)行劇本組裝,以至于一部古偶劇竟然有十幾個編劇。不同編劇的創(chuàng)作思路和風(fēng)格難以統(tǒng)一,劇情的連貫性和邏輯性受到嚴(yán)重影響,劇本質(zhì)量參差不齊。
古偶劇創(chuàng)新已見起色,還需“善始善終”。要能放長眼光,尊重創(chuàng)作規(guī)律,讓創(chuàng)新出新與完完整整講好故事、踏踏實(shí)實(shí)塑造人物有機(jī)融合,只有建立在好的故事質(zhì)量、人物塑造和情感表達(dá)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新,才能讓這一充滿活力的劇集類型越走越好。
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