墨淥無界——2025中國當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請展
學(xué)術(shù)主持/策展人：楊維民
執(zhí)行策展人：徐磊
策展助理：路遙 王達(dá) 李敏 樂晨冉
參展藝術(shù)家：
丁密金 李富 李漢平 張東升 任思嫻
石建國 許建康 鄭忠 韓朝 李志堅
丘寧 王煜 王興堂 涂少輝 張新中
楊平 梁健 竇良羽 劉德龍 北代子
鄧云 張蓉 楊運高 王鵬 居瑢
牛文娟 劉闊 崔雪濤 王瑞真 張艷
趙飛 王微 李駿逸 張昕楊 劉聞宇
王琳 王云云 趙壯 賈田雪 賈宸瀾
徐新 李瑭 岳婷 劉鑫磊 戚博軒
卓煜 周匯正 沈珺瑤 趙余釗 芮毅
開幕時間：2025年8月12日(周二)14:30
主辦單位：北京商報典藏藝術(shù)周刊
中國書畫家研究會鑒藏中心
承辦單位：北京華天藝術(shù)館
深藍(lán)智庫典藏藝術(shù)研究院
支持單位：北京拍賣協(xié)會
全國工商聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會
協(xié)辦單位：北京深思維文化傳媒有限公司
展覽場館：北京華天藝術(shù)館
墨韻流深：當(dāng)代水墨藝術(shù)的文脈傳承與范式突破
——2025當(dāng)代水墨藝術(shù)展前言
文/楊維民
在中國藝術(shù)史的長河中，水墨藝術(shù)如同一部浩瀚的典籍，承載著中華民族獨特的審美精神與哲學(xué)思考。從魏晉“以形寫神”的顧愷之，到宋元“澄懷觀道”的文人畫派，再到明清“筆墨當(dāng)隨時代”的革新思潮，水墨藝術(shù)始終以其獨特的語言體系，記錄著中華文明的精神軌跡。當(dāng)歷史的車輪駛?cè)?1世紀(jì)第三個十年，在全球化與數(shù)字化的雙重語境下，水墨藝術(shù)正面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)——如何在傳承千年文脈的基礎(chǔ)上實現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)化？如何讓這一古老的藝術(shù)形式在多元文化對話中彰顯獨特價值？這些問題構(gòu)成了當(dāng)代水墨藝術(shù)研究的核心命題。
歷史語境下的水墨藝術(shù)：從文化基因到學(xué)術(shù)譜系
水墨藝術(shù)的誕生與發(fā)展，始終與中國傳統(tǒng)文化的哲學(xué)根基緊密相連?！澳治迳钡膶徝雷非?，源自《周易》“一陰一陽之謂道”的辯證思維；“留白”的藝術(shù)處理，暗合道家“有無相生”的宇宙觀；而“寫意”的創(chuàng)作理念，則體現(xiàn)了儒家“立象以盡意”的思維方式。這種深植于傳統(tǒng)文化土壤的藝術(shù)形式，在漫長的歷史進(jìn)程中形成了完整的學(xué)術(shù)譜系：從謝赫“六法”到郭熙“三遠(yuǎn)”，從石濤“一畫論”到黃賓虹“五筆七墨”，歷代藝術(shù)家與理論家的探索，為水墨藝術(shù)構(gòu)建了系統(tǒng)的創(chuàng)作法則與審美標(biāo)準(zhǔn)。
20世紀(jì)以來，水墨藝術(shù)經(jīng)歷了數(shù)次重要的轉(zhuǎn)型。從徐悲鴻“中西融合”的探索，到林風(fēng)眠“調(diào)和東西”的實踐，再到85美術(shù)新潮中水墨藝術(shù)家對傳統(tǒng)的反思與突破，水墨藝術(shù)在現(xiàn)代性語境下不斷重構(gòu)自身的學(xué)術(shù)定位。特別是近四十年來，隨著中國社會的改革開放與文化自覺的覺醒，當(dāng)代水墨藝術(shù)迎來了更為多元的發(fā)展局面——新文人畫、實驗水墨等不同流派的并存，形成了“百花齊放”的藝術(shù)生態(tài)。本次“墨淥無界——2025中國當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請展“，正是在這樣的歷史背景下，對當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)展成果的一次全面梳理與學(xué)術(shù)審視。
當(dāng)代語境下的水墨藝術(shù)：問題意識與學(xué)術(shù)突破
在全球化與數(shù)字化的雙重沖擊下，當(dāng)代水墨藝術(shù)面臨著諸多亟待解決的學(xué)術(shù)問題。一方面，隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)理論的大量引入，水墨藝術(shù)的傳統(tǒng)語言體系受到挑戰(zhàn)，如何在“他者”視角下重新認(rèn)識自身的文化價值，成為藝術(shù)家與學(xué)者必須面對的課題；另一方面，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能，水墨藝術(shù)如何與新媒體、裝置等藝術(shù)形式融合，拓展自身的表達(dá)邊界，成為當(dāng)代水墨創(chuàng)新的重要方向。
本次展覽以“墨淥無界“為主題，正是對這些問題的積極回應(yīng)?！皽O”字出自《廣韻》，本指清水，用于水墨語境既呼應(yīng)“墨分五色”的傳統(tǒng)美學(xué)，又以“淥水”意象暗合文人畫“澄懷觀道”的哲學(xué)底蘊(yùn)?！盁o界”直指當(dāng)代藝術(shù)跨界融合的趨勢，同時“無界”不僅意味著藝術(shù)形式的跨界融合，更蘊(yùn)含著對水墨藝術(shù)本質(zhì)的深層思考——在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、物質(zhì)與精神的對話中，水墨藝術(shù)如何突破固有邊界，實現(xiàn)從“器”到“道”的升華?！澳珳O”二字既限定水墨媒介，又通過“淥”的流動感隱喻藝術(shù)脈絡(luò)延續(xù)與突破，形成“傳統(tǒng)根基—當(dāng)代探索—學(xué)術(shù)脈絡(luò)”的三重內(nèi)涵。
展覽匯聚的近五十位當(dāng)代水墨藝術(shù)家，既有深諳傳統(tǒng)筆墨的“國畫大家”，也有勇于融合創(chuàng)新的“水墨新銳”，他們的作品共同構(gòu)成了當(dāng)代水墨藝術(shù)的多元圖景：既有對山水花鳥等傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代詮釋，也有對社會現(xiàn)實的深刻思考；既有對筆墨語言的純粹探索，也有與新媒介的跨界實驗。這種多元共生的藝術(shù)生態(tài)，為我們研究當(dāng)代水墨藝術(shù)的發(fā)展趨勢提供了豐富的樣本。
學(xué)術(shù)研究的路徑與方法：從展覽實踐到理論建構(gòu)
作為2025深藍(lán)智庫系列活動的重要環(huán)節(jié)，本次展覽不僅是一次藝術(shù)成果的展示，更是一次學(xué)術(shù)研究的實踐。展覽通過“傳統(tǒng)敘事”、“跨界融合”和“互動體驗”等板塊的設(shè)置，試圖構(gòu)建一個多維的學(xué)術(shù)研究框架：在縱向維度上，梳理水墨藝術(shù)的歷史文脈；在橫向維度上，考察當(dāng)代水墨的多元探索；在實踐維度上，通過藝術(shù)作品線下展覽、線上推融合藝術(shù)坊多元形式，探討水墨藝術(shù)的公共性轉(zhuǎn)化。
并以展覽作品為主要研究對象，結(jié)合藝術(shù)家創(chuàng)作談、學(xué)術(shù)研討會記錄等一手資料，從藝術(shù)史、美學(xué)、文化研究等多個維度展開分析。重點關(guān)注以下幾個方面：一是傳統(tǒng)筆墨語言在當(dāng)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，二是青年藝術(shù)家的創(chuàng)新實踐與學(xué)術(shù)價值，三是水墨藝術(shù)在公共文化領(lǐng)域的傳播與接受。通過這種多維度的研究，試圖為當(dāng)代水墨藝術(shù)的學(xué)術(shù)建構(gòu)提供新的視角與思路。
結(jié)語：墨韻流深，藝勢無界
水墨藝術(shù)如同一條奔流不息的長河，從傳統(tǒng)的源頭出發(fā)，流經(jīng)現(xiàn)代的河道，正奔向未來的海洋。在這個過程中，它不斷吸收新的養(yǎng)分，改變著自身的形態(tài)，但始終保持著內(nèi)在的文化基因。本次“墨淥無界——2025中國當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請展”，既是對這條河流當(dāng)下狀態(tài)的一次定格，也是對其未來流向的一次展望。通過這次展覽與相關(guān)的學(xué)術(shù)研究，我們期待能夠進(jìn)一步厘清當(dāng)代水墨藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，探討其在新時代的文化使命，為這一古老而年輕的藝術(shù)形式在當(dāng)代的傳承與創(chuàng)新貢獻(xiàn)智慧與力量。在這個“無界”的時代，水墨藝術(shù)的未來充滿了無限可能。讓我們以“墨”為媒，以“藝”為橋，共同探索這條通往未來的藝術(shù)之路，讓水墨藝術(shù)的獨特魅力在世界文化舞臺上綻放出更加璀璨的光芒。
藝術(shù)家簡介
鄭忠
1979年～1985年為海軍南海艦隊潛水員，1988年畢業(yè)于南通大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年畢業(yè)于中央美院版畫系研究生班，2000年至2004年任教于西安美術(shù)學(xué)院版畫系，1997年為中國藝術(shù)研究院《美術(shù)觀察》“美術(shù)名家”隆重推介。1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳《生命的風(fēng)景》遴選鄭忠作品做封面，2002年為南通市檔案局審定為南通歷史上第144位歷史文化名人。
現(xiàn)為中國文化藝術(shù)協(xié)會理事，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國版畫家協(xié)會會員，日本國際藝術(shù)研究院會員，香港畫院研究員、中國太平洋學(xué)會海洋畫派研究會分會理事，北京中投文化院國畫院副院長?，F(xiàn)任教于南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。
2025年鄭忠彩墨畫獲日本“國際公募?第八回國際藝術(shù)展”銅獎
2025年鄭忠水墨畫獲第18回日本國際書畫大賞展“日本國際藝術(shù)研究院獎”
2024年鄭忠水墨畫獲第17回日本國際書畫大賞展“國際藝術(shù)獎
2023年獲“東京2023·第十六屆國際書畫大賞展”銀獎
2022年獲2020迪拜世博會中國館“中國書畫藝術(shù)展”金獎
2020年《云夢系列之一》入選香港全球水墨畫500強(qiáng)大展。
2019年獲中國（濟(jì)南）國際抽象藝術(shù)展金獎。
2017年獲《收藏投資導(dǎo)刊》頒發(fā)的“最具收藏價值藝術(shù)家獎。
2017年《谷音系列之一》入選香港全球水墨畫500強(qiáng)大展。
2012年入選當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價值與市場潛力藝術(shù)家邀請展暨高峰論壇；
2011年獲（法國巴黎）國際版畫、水彩畫原創(chuàng)作品大展入選獎；
1999年獲中國版協(xié)頒發(fā)的八、九十年代中國優(yōu)秀版畫家魯迅版畫獎；
1999年獲中央美院頒發(fā)的年度優(yōu)秀作品獎；
1996年獲丁紹光獎全國美術(shù)作品大展優(yōu)秀獎；
1996年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎；
1996年獲第13屆全國版畫作品展銅陵獎；
1993年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎；
1993年獲中國版畫版種大展全國第五屆三版展兩展銀獎；
1993年獲“中國第二屆青年科技博覽會”金獎；
1997年起先后在在中國美術(shù)館、尼可西亞文化中心、赫爾辛基文化中心（中國文化周）、西安美院美術(shù)館、北京可創(chuàng)藝苑、北京希爾頓酒店、美國紐約長島美術(shù)館、森林中國美術(shù)館等地舉辦個展。
作品為中國美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東省美術(shù)館收藏。
作品賞析
鄭忠作品《文脈之光系列》1
鄭忠作品《文脈之光系列》2
鄭忠作品《文脈之光系列》3
鄭忠作品《文脈之光系列》4
鄭忠作品《文脈之光系列》5
鄭忠作品《文脈之光系列》6
鄭忠作品《文脈之光系列》7
鄭忠作品《文脈之光系列》8
鄭忠作品《文脈之光系列》9
鄭忠作品《文脈之光系列》10
關(guān)于策展人
楊維民
美術(shù)學(xué)教授、藝術(shù)批評家、獨立策展人。
1958年出生于邯鄲，先后工作、任教于北京、武漢、天津，現(xiàn)居北京。1992年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系研究生班，專業(yè)方向：中國古陶瓷美術(shù)史研究，師從湯池教授、葉喆民教授和薄松年教授，系中國古陶瓷學(xué)會會員、中國磁州窯研究會理事。
曾任人民美術(shù)出版社《美術(shù)向?qū)А冯s志責(zé)任編輯、湖北美術(shù)學(xué)院《學(xué)報》執(zhí)行主編兼編輯部主任、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系教授、湖北日報社《藝術(shù)派》雜志主編、天津畫院藝委會秘書長兼青創(chuàng)中心主任、天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、北京今日美術(shù)館藝術(shù)匯藝術(shù)總監(jiān)、森林中國綠色發(fā)展基金藝術(shù)總監(jiān)?，F(xiàn)任《藝術(shù)之旅》主編、湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師兼后海派藝術(shù)中心主任、湖北美術(shù)學(xué)院當(dāng)代中國畫創(chuàng)研中心學(xué)術(shù)主持。
本文鏈接：http://jphkf.cn/news-3-1780-0.html2025中國當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請展鄭忠作品
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