【舞臺藝術(shù)眾家議】
作者：羅麗（廣東省文藝評論家協(xié)會副主席，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院副院長，一級編?。?/span>
在第二屆全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演中，可以看到我國小劇場戲劇既保持了探索品格與實驗色彩，也借鑒了大舞臺藝術(shù)的發(fā)展態(tài)勢，逐步實現(xiàn)城市戲劇空間、小劇場演藝與市民日常生活的無縫對接。
1982年，林兆華導(dǎo)演推出被視作中國小劇場戲劇發(fā)軔之作的《絕對信號》。早期的中國小劇場戲劇，一方面從題材內(nèi)涵進(jìn)行突破性的人性挖掘，另一方面調(diào)整演劇空間、觀演關(guān)系，甚至借鑒戲曲表演進(jìn)行舞臺風(fēng)格化呈現(xiàn)……種種大刀闊斧的革新實驗，使中國小劇場戲劇的先鋒探索和實驗性得到明顯張揚(yáng)。
小劇場戲劇在中國發(fā)展之初，其實驗先鋒色彩與大眾審美意趣之間有著很大落差。當(dāng)時正值市場經(jīng)濟(jì)崛起與大眾文化流行之時，大眾的娛樂選擇日益多元，在這樣的大背景下，如果小劇場戲劇不重視市場需求，不考慮如何吸引更廣泛的觀眾群體，依舊沉浸在小眾的實驗性表達(dá)中，將難以獲得足夠的演出機(jī)會與資金支持，進(jìn)而難以為繼；然而，如果為換取生存空間而完全忽視藝術(shù)表達(dá)，就違背了小劇場戲劇實驗探索的初衷。
中國小劇場戲劇的發(fā)展之路，是從小眾藝術(shù)走向大眾市場的探索過程。在找尋自身發(fā)展路徑時，它一方面在藝術(shù)性和思想性上大膽實驗和探索，另一方面在日益濃厚的商業(yè)氛圍下，探索藝術(shù)與市場之間的平衡。作為先鋒戲劇代表人，孟京輝導(dǎo)演曾反思自己過去那種只注重個體情感宣泄、一味以先鋒姿態(tài)探索而不顧大眾的創(chuàng)作路線。經(jīng)過對實驗戲劇與大眾審美關(guān)系的思考，他拓寬了對實驗先鋒的理解，認(rèn)識到只有大眾接受并走進(jìn)小劇場觀演，中國小劇場才能真正發(fā)展起來。隨后推出的《戀愛的犀牛》《琥珀》《兩只狗的生活意見》等作品，同時獲得了票房成功和觀眾口碑。尤其是1999年首演的《戀愛的犀牛》，既保留了先鋒戲劇的實驗精神，又符合大眾審美趣味。作為一部由民間資本投資創(chuàng)作的戲劇作品，其首輪演出場次創(chuàng)下當(dāng)時的最高紀(jì)錄。
小劇場從最初不被大眾理解，到逐步適應(yīng)大眾審美趣味，最終被大眾接納，如今已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)代都市文化生產(chǎn)與消費(fèi)的新方式，甚至成為戲劇一時的審美典范。從昔日的先鋒到當(dāng)下的主流，小眾先鋒的激情，正轉(zhuǎn)化為面向大眾不斷變化與革新的動力。在第二屆全國小劇場戲劇優(yōu)秀劇目展演中，可以看到我國小劇場戲劇既保持了探索品格與實驗色彩，也呈現(xiàn)出多元共生、戲韻無間的藝術(shù)姿態(tài)，體現(xiàn)出大小舞臺之間互融互通的發(fā)展態(tài)勢，更逐步實現(xiàn)城市戲劇空間、小劇場演藝與市民日常生活的無縫對接。
當(dāng)下的中國小劇場正在通過舞臺創(chuàng)新融合，持續(xù)實現(xiàn)走向大眾的本土化探索。除西方傳入的話劇、音樂劇、舞劇等藝術(shù)形式與小劇場結(jié)合外，土生土長的傳統(tǒng)戲曲也“牽手”小劇場，成為中國小劇場戲劇的一抹亮色。2000年，小劇場京劇《馬前潑水》拉開了小劇場戲曲創(chuàng)編的帷幕，隨后越來越多不同戲曲劇種在小劇場舞臺上競相嘗試，彰顯出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化旺盛的生命力與創(chuàng)造力。這種藝術(shù)門類之間相互的智慧啟迪和謀求新變的勇氣，正是小劇場藝術(shù)最為重視的。
在小劇場展演中，我們能看到揚(yáng)劇《千里江山》、粵劇《帝女花·一念》、京劇《吝嗇鬼》《王者俄狄》、昆劇《千年一嘆》《明月幾時》、桂劇《花橋榮記》、錫劇《紅豆》等許多小劇場戲曲作品。這些作品探索路徑各異，有些以經(jīng)典藝術(shù)作品為基底重構(gòu)經(jīng)典，以煥發(fā)傳統(tǒng)的時代光彩；有的在堅守優(yōu)秀戲曲表演的同時，盡力在人物精神表達(dá)上實現(xiàn)超越；也有的通過新創(chuàng)尋找戲曲行當(dāng)與當(dāng)代表達(dá)的融合呈現(xiàn)。傳統(tǒng)戲曲的小劇場探索，不再僅局限于藝術(shù)形式和技巧的實驗與探索，更重要的是在當(dāng)代語境中叩問人文哲思，探索傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)代的中國式敘事。
近年文旅深度融合，新演藝空間成為城市更新的重要抓手。在各地政策鼓勵下，演出企業(yè)進(jìn)駐、傳統(tǒng)空間改造等，都為小劇場演出走向大眾提供了平臺。小劇場作品既可以在劇場里演出，也能在街區(qū)、公園、商場、圖書館、展覽館等不同演藝空間中上演。據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)顯示，2023年全國演出市場總體經(jīng)濟(jì)規(guī)模739.94億元，其中小劇場、演藝新空間2023年的演出場次達(dá)18.69萬場，票房收入48.03億元，觀演人數(shù)2442.40萬人次。小劇場演出的場次和票房收入都呈現(xiàn)超速增長態(tài)勢，并在孵化原創(chuàng)作品、培養(yǎng)創(chuàng)作團(tuán)隊、豐富演出業(yè)態(tài)、培育觀眾群體等方面表現(xiàn)突出。這些數(shù)據(jù)充分體現(xiàn)出小劇場已成為面向廣大都市觀眾的新型城市演藝形態(tài)，并以其多元性、靈活性的強(qiáng)大驅(qū)動力，參與到構(gòu)建城市文化生態(tài)、創(chuàng)新城市文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)之中。
如今，中國小劇場已從最初單純的藝術(shù)創(chuàng)作思維向商品制作意識過渡，藝術(shù)性、社會性、商業(yè)性的融合態(tài)勢在新演藝空間蓬勃發(fā)展的今天愈發(fā)不可阻擋。隨著深化文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的系列扶持政策相繼出臺，舞臺技術(shù)不斷助力藝術(shù)創(chuàng)新，小劇場戲劇在不斷開拓的演藝空間中，正被越來越多的大眾接受。環(huán)境式、沉浸式演出成為新熱點，形式新穎、互動性強(qiáng)的小劇場滿足了年輕觀眾的文化消費(fèi)需求，一批強(qiáng)調(diào)觀演互感互通的劇目不斷涌現(xiàn)并大受歡迎。當(dāng)然，要實現(xiàn)中國小劇場戲劇高質(zhì)量、可持續(xù)發(fā)展，還需同時保障作品的藝術(shù)質(zhì)量、市場口碑和觀眾流量。為此，文學(xué)改編和經(jīng)典重釋成為小劇場作品創(chuàng)作的有效途徑。小劇場話劇《夜晚的潛水艇》、桂劇《花橋榮記》等都改編自文學(xué)作品，這代表著小劇場作品對藝術(shù)和市場的深度體察與高度平衡。
走出小眾、回歸大眾是中國小劇場戲劇發(fā)展的必由之路。創(chuàng)作者應(yīng)在藝術(shù)與市場之間、在小眾先鋒與大眾接受之間取得平衡，在面對大時代新氣象時，處理好個人情感與社會發(fā)展脈搏的關(guān)系，對于小劇場戲劇的藝術(shù)本體，把握好守正與創(chuàng)新的尺度，更關(guān)注小劇場的市場觀眾需求與城市演藝新空間發(fā)展之間的密切聯(lián)系，展現(xiàn)當(dāng)下中國小劇場戲劇多元共生、戲韻無間的發(fā)展態(tài)勢。
《光明日報》（2025年03月19日15版）
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