【視聽觀察】
作者：郝帥斌（中國傳媒大學(xué)視聽藝術(shù)研究中心副研究員、《當(dāng)代電視》編輯）
在微短劇快速崛起的背景下，傳統(tǒng)長(zhǎng)劇集正通過藝術(shù)創(chuàng)新與品質(zhì)提升，力求在碎片化時(shí)代重新贏得觀眾的關(guān)注。由陸川執(zhí)導(dǎo)的網(wǎng)劇《借命而生》用慢節(jié)奏、長(zhǎng)鏡頭的風(fēng)格化影像，以細(xì)節(jié)復(fù)刻年代質(zhì)感，以人物故事啟發(fā)生命哲思，為國產(chǎn)長(zhǎng)劇集創(chuàng)作提供了一個(gè)具有啟發(fā)性的樣本。
《借命而生》講述了心懷正義的獄警杜湘東在押送徐文國、姚斌彬兩名嫌犯途中意外遭遇車禍，導(dǎo)致徐文國脫逃，于是從20世紀(jì)90年代到21世紀(jì)初歷經(jīng)20多年不懈追捕、尋找真相，最終抓獲幕后真兇的故事。13集體量介于長(zhǎng)劇與短劇之間，既保留長(zhǎng)時(shí)段敘事的深度和沉浸感，又營(yíng)造了電影化的精致表達(dá)空間。該劇延續(xù)陸川慣用的長(zhǎng)鏡頭手法，將更多信息通過畫面而不是對(duì)白傳達(dá)出來。如叢林追捕的長(zhǎng)鏡頭，通過手持設(shè)備跟拍的晃動(dòng)，營(yíng)造強(qiáng)烈的視聽壓迫感。劇中還有很多長(zhǎng)鏡頭充滿象征和隱喻意味，展現(xiàn)出的地域風(fēng)情，可圈可點(diǎn)。如杜湘東騎車的長(zhǎng)鏡頭從青年的輕松疾馳逐漸過渡到中年的艱苦跋涉。這一鏡到底的時(shí)空跨越，既呈現(xiàn)了人物命運(yùn)變遷，又暗喻了時(shí)代洪流中個(gè)體的生命軌跡。
慢節(jié)奏和特寫鏡頭的使用也成為劇集一大特色，不僅讓整部劇張弛有度，也給觀眾留足想象和思考的空間。杜湘東與涉案人員徐文國初次對(duì)峙，鏡頭在人物臉部和看守所鐵欄間緩慢橫移，面部表情的細(xì)膩捕捉與被鐵欄桿切割的光影交織，蘊(yùn)含人物極為復(fù)雜的心理和情緒信息。杜湘東與相親對(duì)象劉芬芳初見時(shí)的互相凝視，以及后來路燈下的對(duì)視，也別有意味。敘事時(shí)間在這一刻是凝滯的，凸顯了這段感情的珍貴與浪漫。
除了鏡頭、節(jié)奏，導(dǎo)演對(duì)蒙太奇的使用也很講究。審問涉案人員徐文國和姚斌彬的一段戲里，水盆里的水滴漣漪與人物面部特寫在鏡頭中的交叉組合，不僅制造了緊張氛圍，也揭示了人物復(fù)雜而迅捷變化的心理活動(dòng)。彈幕和評(píng)論都對(duì)這些富有藝術(shù)巧思的內(nèi)容表示肯定，這表明觀眾理解并享受鏡頭語言的藝術(shù)表達(dá)。
對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行還原，是現(xiàn)實(shí)題材重要的創(chuàng)作手法之一。制作團(tuán)隊(duì)以原著為藍(lán)本，將故事時(shí)空精準(zhǔn)錨定于20世紀(jì)90年代的巴南。深山監(jiān)獄的封閉森嚴(yán)，與遠(yuǎn)處走向開放的城市脈動(dòng)，構(gòu)成極具張力的空間象征。劇作在展現(xiàn)環(huán)境細(xì)節(jié)時(shí)下了功夫：濃霧鎖山道、危壩聳立，斑駁的獄墻與醒目標(biāo)語，渲染出冷峻壓抑的氛圍；鱗次櫛比的廠房、幽微閃爍的機(jī)械、密集的老式塔樓，鋪陳出國企工廠的時(shí)代特征；而燈火闌珊的巴南飯店，則悄然指向時(shí)代的變化與生活中的煙火氣息。這種立體多維的空間敘事，不僅滿足了觀眾對(duì)地域風(fēng)情與時(shí)代氛圍的審美期待，更深嵌于人物命運(yùn)與情節(jié)發(fā)展之中，成為推動(dòng)敘事的重要力量。在年代質(zhì)感的復(fù)刻與呈現(xiàn)上，創(chuàng)作者精心選用二八杠自行車、搪瓷缸、蜂窩煤爐等富有時(shí)代信息的物件，精準(zhǔn)復(fù)現(xiàn)了那個(gè)年代的生活痕跡，構(gòu)建起具有沉浸感的歷史現(xiàn)場(chǎng)。作品對(duì)細(xì)節(jié)的不懈追求，超越了單純的器物還原層面，捕捉到特定歷史時(shí)期的社會(huì)氣息與集體記憶，勾勒出一幅飽含時(shí)代印記與地域文化的微觀歷史畫卷，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)轉(zhuǎn)型期中國社會(huì)的藝術(shù)觀照。
隨著追捕深入，真相逐漸揭曉：原來真正的犯罪分子不是徐文國、姚斌彬，而是廠保衛(wèi)科長(zhǎng)劉廣才，以及企圖操縱六機(jī)廠改制的唐家父子。杜湘東終于獲得渴望已久的正義，但在追捕過程中付出了失去摯愛的沉重代價(jià)?！督杳芬岳潇o克制的筆觸，引發(fā)觀眾對(duì)公平正義、人生價(jià)值等深刻命題的思考，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)題材特有的思想深度和人文關(guān)懷。
作為一種藝術(shù)探索，《借命而生》難免存在一些不足，比如懸疑元素偏弱，劇情節(jié)奏緩慢。但瑕不掩瑜，在供給端的內(nèi)容日益豐富且多樣化的今天，該劇以長(zhǎng)劇集的沉浸式美學(xué)、年代質(zhì)感的精心還原，證明長(zhǎng)劇集在今天依然具有不可替代的藝術(shù)價(jià)值，也激勵(lì)更多創(chuàng)作者在這一賽道上尋求突破。
《光明日?qǐng)?bào)》（2025年07月09日 15版）
[ 責(zé)編：王文韜 ]
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