□沈馨雨
從舞臺走上銀幕,由于藝術(shù)媒介的轉(zhuǎn)換,《戲臺》獲得了全新的空間敘事可能。電影充分利用視聽語言的優(yōu)勢,突破了話劇布景的相對平面化。陳佩斯以插科打諢的文戲而著稱,拍起武戲來也毫不含糊。影片開場是酣暢淋漓的戰(zhàn)爭場面,從城墻根到街邊茶鋪,從梨園劇場到戲班子后臺,實景化的場地搭建為觀眾打造了一場沉浸式的藝術(shù)體驗。
話劇《戲臺》的劇本已經(jīng)打磨了十年,搬到銀幕之上,陳佩斯對于電影節(jié)奏的把控依舊到位,情節(jié)緊湊,環(huán)環(huán)相扣。隨著五慶班進京,洪大帥攻城,講究“戲比天大”的班主侯喜亭、溜須拍馬的墻頭草徐明禮、愛好聽戲的包子鋪伙計大嗓兒、狂熱戲迷六姨太等角色粉墨登場,人物交織,互相推動,矛盾匯聚,層層加碼,臺上大戲尚未開場,臺下已經(jīng)看點十足。由于性格底色接近又是老鄉(xiāng),大帥和大嗓兒竟意外地投緣,大帥點名要大嗓兒上臺演霸王。隨后清醒過來的金嘯天也上妝準備表演,后臺“真假霸王”的錯位更將矛盾推向高潮,情節(jié)扣人心弦,盡顯劇本的深厚功力。
在劇場中,為了讓臺下的觀眾看清臺上的一舉一動,演員表演講究大開大合的肢體語言和外放的情緒流露。影版《戲臺》的表演方式在一定程度與話劇一脈相承,演員們念詞抑揚頓挫,臺詞擲地有聲。陳佩斯和楊皓宇分別飾演五慶班班主和戲院經(jīng)理,演出了小人物的世故與無奈。黃渤飾演的大嗓兒,其草根氣質(zhì)與角色渾然天成,憨態(tài)可掬又充滿生命力。姜武塑造的洪大帥,既跋扈專橫又有直率魯莽的特點,表演上層次分明。余少群自《梅蘭芳》后再扮青衣,飾演京劇名流鳳小桐,從身段到唱腔都透著專業(yè)的“戲曲范兒”,風采依舊不減當年。
誠然,影片存在些許不足,如部分喜劇橋段稍顯陳舊,對六姨太等角色的塑造也流于刻板印象。然而瑕不掩瑜,《戲臺》基本上實現(xiàn)了從舞臺到銀幕的華麗轉(zhuǎn)身。
(作者為山東師范大學新聞與傳媒學院碩士研究生)
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