今年，娛樂圈內(nèi)掀起了一股“單身偶像結(jié)婚潮”，兩位長期維持“單身人設(shè)”的男藝人在情人節(jié)當(dāng)天相繼宣布婚訊，瞬間引爆網(wǎng)絡(luò)熱議。
其中，前擊劍運(yùn)動(dòng)員董力在綜藝《妻子的浪漫旅行2025》的先導(dǎo)片中，突然宣布與比利時(shí)女友阿諾已秘密戀愛九年并育有一兒一女。面對(duì)“隱婚”質(zhì)疑，節(jié)目將其解釋為保護(hù)家庭隱私的無奈之舉，這一策略不僅緩解了輿論壓力，還讓節(jié)目話題熱度飆升，展現(xiàn)了夫妻綜藝作為“輿論安全屋”的獨(dú)特功能。
相比之下，偶像團(tuán)體成員趙磊的微博官宣則顯得直接而缺乏鋪墊，引發(fā)了粉絲的強(qiáng)烈反應(yīng)。其隊(duì)友在評(píng)論區(qū)的“塑料味”祝福更是火上澆油，這一幕被網(wǎng)友戲稱為“內(nèi)娛男團(tuán)修羅場”。
夫妻綜藝已從早期的“秀恩愛”模式，進(jìn)化為更具深度的“婚姻觀察室”。對(duì)于明星而言，參加這類節(jié)目已從早期的翻紅、增加曝光度，轉(zhuǎn)變?yōu)檫M(jìn)行輿情把控或形象修復(fù)的重要手段。
芒果系綜藝節(jié)目在構(gòu)建“情感關(guān)系宇宙”方面尤為突出，涵蓋了從戀愛到離婚，甚至再婚的各種情感話題，滿足了觀眾對(duì)明星私生活的窺探欲。
董力的隱婚事件，雖然引發(fā)了爭議，但借助綜藝節(jié)目的沉浸式剪輯和情感訪談，成功構(gòu)建了一個(gè)“為保護(hù)家庭而隱婚”的敘事框架，使部分觀眾能夠理解并接受其行為。而趙磊則因缺乏情感鋪墊和夫妻互動(dòng)視角，遭遇了更猛烈的輿論反噬。
夫妻綜藝為隱婚男星提供了輿論緩沖機(jī)制，通過長時(shí)段的沉浸式敘事和情感向剪輯，將隱婚行為包裝為“行業(yè)壓力下的被動(dòng)選擇”。這種敘事策略不僅分散了觀眾的注意力，還放大了男星的“責(zé)任感”，使輿論批評(píng)轉(zhuǎn)化為對(duì)“行業(yè)潛規(guī)則”的集體反思。
以吳尊為例，他通過參加《爸爸回來了》《爸爸去哪兒》等親子綜藝，成功重塑了“好爸爸”形象，早年的隱婚黑歷史被“萌娃濾鏡”所掩蓋。這種媒介賦能的形象重塑，使吳尊的商業(yè)價(jià)值不降反升。
明星夫妻綜藝本質(zhì)上是一本可供觀眾消費(fèi)的“情感故事集”。當(dāng)明星主動(dòng)公開自己的情感邏輯時(shí)，觀眾不僅看到了八卦談資，更像是被邀請(qǐng)旁觀介入到明星的情感關(guān)系中，共情代入到他們的隱私命題中。
隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾的婚戀觀也在發(fā)生變化。傳統(tǒng)的“好妻子”“好丈夫”標(biāo)簽和豪門婚姻光環(huán)已不再受歡迎。觀眾更關(guān)注親密關(guān)系中的權(quán)力平衡和自然流露的甜蜜細(xì)節(jié)。
在《妻子的浪漫旅行2025》中，戚薇和李承鉉這對(duì)“女強(qiáng)男弱”的夫妻成為了新時(shí)代模范夫妻的代言人。他們展現(xiàn)的平等協(xié)作新模式，滿足了大眾對(duì)“女性成功無需犧牲家庭”這一理想命題的情感投射。
夫妻綜藝的內(nèi)容風(fēng)向變化，反映了觀眾情緒需求的升級(jí)。從“物質(zhì)浪漫”到內(nèi)生性的成長觀察，具有性別平等意識(shí)與成長價(jià)值的內(nèi)容正成為新剛需。這種動(dòng)態(tài)成長型的親密關(guān)系，不僅戳中了觀眾的成長焦慮，還滿足了大眾對(duì)平等婚戀范式的認(rèn)知渴求。
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