電視劇《只此江湖夢(mèng)》近日在騰訊視頻首播，該劇由宣璐和高偉光領(lǐng)銜主演，講述了一位少女穿越至武俠世界，與男主角共同闖蕩江湖的故事。該劇融合了武俠與戀愛元素，雖然這一題材并不算新穎，但其在女性武俠敘事方面的嘗試仍值得肯定。
回顧以往的武俠劇，多以男性視角展開，滿足男性觀眾的武俠夢(mèng)。女性角色在這些劇中往往是為了滿足男性的美好想象而設(shè)定的。因此，武俠劇一度成為男性觀眾的最愛。然而，《只此江湖夢(mèng)》以女主角的視角講述武俠故事，成為了典型的女性武俠作品。這類作品在網(wǎng)絡(luò)小說中頗為常見，但在電視劇中則相對(duì)稀少，因此該劇對(duì)部分女性觀眾來說頗具吸引力，既能看到精彩的打斗戲，又能欣賞到動(dòng)人的愛情故事。
盡管《只此江湖夢(mèng)》作為女性武俠劇有其獨(dú)特之處，但該劇在敘事上也存在一些問題。首先，敘事主線不夠清晰，連續(xù)播出多集后，觀眾仍難以把握劇情的主要走向。缺乏明確的敘事主線，導(dǎo)致觀眾對(duì)劇情的發(fā)展缺乏期待。這一問題在電視劇創(chuàng)作中是大忌，而在網(wǎng)絡(luò)小說中則相對(duì)不那么重要，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)小說往往通過吸引讀者的內(nèi)容來彌補(bǔ)主線不足的缺陷。
其次，作為武俠劇，《只此江湖夢(mèng)》的武俠內(nèi)核顯得較為膚淺。金庸的武俠小說之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗弥袊?guó)儒家思想構(gòu)建了一個(gè)俠之大者的思維模式。然而，在《只此江湖夢(mèng)》中，男主角并未展現(xiàn)出俠之大者的風(fēng)范。金庸的小說中，即使是搶奪寶藏圖的故事，最終也會(huì)通過儒家思想來賦予其深刻的內(nèi)涵。而《只此江湖夢(mèng)》中的寶藏圖紙搶奪情節(jié)，目前尚未顯露出能夠支撐其武俠內(nèi)核的深刻底蘊(yùn)。
在演員表演方面，由于該劇是女性武俠劇，因此宣璐獲得了更多的高光時(shí)刻。她飾演的女主角具備現(xiàn)代人的思維，使男主角在某種程度上處于從屬位置。宣璐的表演雖然不算驚艷，但也沒有拖后腿。然而，兩位演員在構(gòu)建男女主角親密關(guān)系方面似乎不太擅長(zhǎng)。高偉光的表演給人一種剛硬而正能量的感覺，他確實(shí)展現(xiàn)了角色的硬度，但在情感表達(dá)上卻顯得不夠柔軟。與經(jīng)典武俠劇中的“江湖風(fēng)流”形象相比，高偉光在《只此江湖夢(mèng)》中的表現(xiàn)顯得過于生硬，不夠出色。
《只此江湖夢(mèng)》的最大價(jià)值在于其作為女性武俠劇的嘗試。然而，除了這一點(diǎn)之外，該劇在敘事和表演方面都存在一些問題。觀眾對(duì)該劇的評(píng)價(jià)或許因人而異，但其在女性武俠領(lǐng)域的探索無疑為電視劇市場(chǎng)帶來了新的視角。
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