2025年5月13日，沈陽音樂學(xué)院戲劇影視學(xué)院音樂劇系藝術(shù)指導(dǎo)、講師孟斯諾舉辦的“中文音樂劇之夜”藝術(shù)指導(dǎo)音樂會(huì)圓滿落幕。作為深耕音樂劇藝術(shù)指導(dǎo)領(lǐng)域十余載的青年學(xué)者，孟斯諾以鋼琴為筆、文化為墨，將歷史回響與當(dāng)代哲思熔鑄于旋律之中，以四組主題篇章勾勒出中文音樂劇從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的多元美學(xué)圖景。
音樂會(huì)以先鋒性敘事拉開帷幕。音樂劇《謀殺歌謠》同名選段以極具張力的旋律與中文歌詞的鋒利隱喻，鋼伴織體如暗流涌動(dòng)，勾勒出當(dāng)代社會(huì)的情感迷宮；隨后，改編自真實(shí)歷史事件的《虎門銷煙》選段《海水》以鋼琴的磅礴，將民族覺醒的悲壯與個(gè)人命運(yùn)的沉浮交織成史詩性詠嘆；而《沉默的真相》中《雨夜》與《遲到的正義》兩首連演曲目，則以遞進(jìn)式敘事展現(xiàn)法治精神與人性光輝的碰撞，鋼琴的冷峻與聲部的對(duì)抗性復(fù)調(diào)，將“真相”的沉重與“正義”的姍姍來遲化作直擊靈魂的戲劇張力。
音樂會(huì)第二篇章以三首中文原創(chuàng)音樂劇選段，構(gòu)建起傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)話的橋梁。音樂劇《飛天》選段《癡心》以琵琶與鋼琴的對(duì)話為底色，訴說藝術(shù)與信仰跨越時(shí)空的永恒對(duì)話；而《聶小倩與寧采臣》選段《身世》則以戲曲韻白與流行旋律的融合，重構(gòu)古典傳奇中“人鬼殊途”的宿命感，賦予東方美學(xué)以當(dāng)代音樂劇的敘事肌理；改編自韓國(guó)IP的華語音樂劇《粉絲來信》選段《當(dāng)我死去時(shí)》，中文歌詞的詩意與鋼琴的留白相映成趣，成就了“母語音樂性”的極致表達(dá)。
作為音樂會(huì)高潮，中國(guó)音樂劇里程碑之作《蝶》以四首經(jīng)典選段完成對(duì)“梁祝”傳說的現(xiàn)代性解構(gòu)?！痘槎Y》以定音鼓與弦樂的對(duì)抗性鋪陳，將封建禮教對(duì)愛情的桎梏具象化為聲場(chǎng)中的暴力美學(xué)；《消息》則通過鋼琴的復(fù)調(diào)敘事與歌手的撕裂式唱腔，撕開真相的殘酷性，在戲劇性留白中迸發(fā)出強(qiáng)烈的情感沖擊力；《欲望之酒》以爵士樂與搖滾樂的跨界融合，構(gòu)建出迷離的戲劇空間；而終章《為什么讓我愛上你》以宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的極致撕裂，將愛之宿命感推向哲學(xué)高度，完成對(duì)“化蝶”傳說的搖滾式重構(gòu)。
音樂會(huì)尾聲以兩組暗黑系音樂劇選段，完成對(duì)人性深淵的凝視。音樂劇《面試》選段《喬安的故事》以鋼琴的密不透風(fēng)的織體與聲部的多重人格對(duì)話，將懸疑氛圍推向心理驚悚的極致，中文歌詞的隱喻性與音樂節(jié)奏的壓迫感形成強(qiáng)烈共振；而《辛吉路的畫材店》選段《顏色》則以鋼琴的印象派和聲與歌手的神經(jīng)質(zhì)唱腔，構(gòu)建出藝術(shù)與瘋狂的邊界敘事，在色彩與音符的互文中探討創(chuàng)作倫理的終極命題。
作為沈陽音樂學(xué)院青年骨干教師，孟斯諾畢業(yè)于沈陽音樂學(xué)院鋼琴系，藝術(shù)碩士，師從于盛文貴教授。在碩士就讀期間成功舉辦兩場(chǎng)個(gè)人音樂會(huì)。曾發(fā)表專著及多篇學(xué)術(shù)論文。2011年至今，在音樂劇《最后一個(gè)情圣》、《ILOVEYOU》、《吉屋出租》、《俄克拉荷馬》、《人鬼情未了》等劇目中，擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)工作。任教以來，所教授的學(xué)生在各大型音樂劇演唱比賽中取得優(yōu)異成績(jī)，多人在國(guó)內(nèi)外一流院校攻讀博士、碩士，并在各個(gè)專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體擔(dān)任主要演員和國(guó)內(nèi)高校的骨干教師。
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